聚家艺美轩书画工作室

但凡靠技艺谋生的人，怕人称他为匠，当然了都愿意称他为师。三百六十行，哪行都有哪行的匠与师。匠有俗意，师乃尊称。其实匠跟师有时只是一步之事。这一步包含着艺品、人品和人缘。说深则深，说浅则浅，人有时迈出这步挺难。不然怎么会有匠与师之别。

书画装裱（）在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞龢还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设论装背裱轴一章专门论述有关装裱事项。 宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来，随文人画大兴，以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。 另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格

俗话说：三分画心，七分画裱；人靠衣装，佛靠金装。书画作品也是这样，好的装裱，不仅能给作品带来保护作用，而且还能增加视觉上的美感效果。

传统的手工装裱字画具有较长的保存时间，利于揭裱、修复作品，如若作品出现了败笔还可以进行补救，如：色垢、墨污、纸皱、残缺的处理等。同时要注意使用作品原有的绘画笔触、润色，这样能使得画面色彩更加润泽、亮丽、协调。可以增加作品的艺术神韵效果。

全手工宣纸，绫绢的裱件做工精细、腹背进行压光处理，保持色彩的亮丽感，手感触摸光滑柔软，相当有质感效果。

字画在进行装裱之后，装饰在家庭、办公场所，可起到锦绣添花的装饰效果。使作品更显的大方美观，而且也使得作品的保存、珍藏。

聚家艺美轩书画工作室，使用传统手工装裱揭裱，修复古旧书画书籍书套册页长卷，特殊大的镜片，承办各种类型笔会画展，名家字画展卖，手工艺裱画培训。

曾为党和裱过亲笔手迹和礼品，如：华国锋的毛主席纪念堂六个大字和书画。还为天津市委，政府机关，部队，大小宾馆，展览馆，博物馆裱画很多作品，揭裱过国家一级文物，经聚家艺美轩装裱的作品可以说是不记其数了。

书画家的艺术作品就是为裱画人提供丰富的土壤，由于书画家的存在发展壮大了裱画事业的生命延续，这是一个子妹艺术，在此同时聚家艺美轩由衷感谢历年支持我们事业的美术艺术家们，我们迎新老客户光临惠顾。